住的地方，就是友情。现在方孝宁说起来，她就想问问，“您的电影里表达友情，就是义。情义，侠义，我感觉更偏重于侠义。那么，您是不是觉得，友情里的义，是需要很无私甚至牺牲自我的呢？”完全不是刚才说的什么珍惜彼此长长久久啊。

方孝宁沉默了一下，就反问蔡蔡，“你是以什么角度问这个问题的呢？现实的角度，还是剧本的角度？”

蔡蔡也是一愣，有区别嘛？哦，是的，有区别的。“剧本。我要写作业，需要剧本角度的回答。”生活现实角度的，她不太需要，因为感情方面的帮助，除了物质，其他都没什么用。因为人总是要自己踩了坑才知道什么叫后悔。她是因为不会自己去踩坑，家里人会帮她填坑的，所以才不太需要的。废物有废物的生活智慧~~~

“剧本角度的啊.......”方孝宁拿过一张纸，也不管是不是有用的，就在背面画了一个圈，“比如说这是整体剧情......”又在圈里画了一个小圈，“这是角色。你所有的角色设定，都要在这个大圈里，怎么转都转不出去的。”跟着就在小圈上画了一条线，“这是友情线，它能延伸到剧情外，但最后总是要回到角色这个小圈上。”

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蔡蔡点头，她懂。

方孝宁让友情线延伸到大圈外面，“首先，你要从角色出发，在通过剧情的规划，也是规则，比如年代背景，整体故事意义，也就是你要讲的故事是什么，你想让观众看到什么。跟着，这条友情线就突破剧情，延伸到了外面，这时候，你要确定，观众想看到的友情线，都有什么。跟着，你在缩回来，用剧情筛掉一部分，再用角色筛掉一部分，最后，你就得到了最能用的友情线，有可能是一条，有可能好几条。”

额，蔡蔡有点被绕住了，思考了好一会儿，才明白，“要先确定角色和剧情的方向，再看观众的喜好，把观众在这种剧情和角色中想看到的友情线筛选出来，跟着反过来，在通过剧情和角色的筛选，留下可用的友情线.......也就是说，一共要有两次选取友情线的过程.......”

方孝宁笑着点头，很好，理解的很快嘛。

“我就是这样把友情线确定下来的。但你还要明白一点......”方孝宁点着小圈，“电视剧里，角色上可以有很多条线，条条都可以是实线，都拍出来也不算什么，有侧重点的拍也可以。但在电影剧本里，角色只能保持一条实线，其他都必须是虚线，而所有的虚线都是要为实线服务的。不然线多了，角色就看不到了......”随着话音，方孝宁在小圈上画了很多条线，确实，小圈就很不明显了。

“这就是杂乱的角色设定，会毁掉角色的原因。越是主角，设定越要简单明了，相反，那些路人甲角色，反到可以有很完美的设定，因为一句台词的事，不用演。”方孝宁最后的点落在昆仑上，“昆仑三部曲，每一部的方方，都是不一样的。你写的剧本小结我看了，总结的很到位。你抓角色我还是放心的，那么，你会演，为什么不会写呢？”

蔡蔡看着乱糟糟的大小圈，“就总想让观众看到更多的东西，一个劲的想输出.......该留白的地方没留白，不该留白的地方更不会留白的使劲输出.......就，越写越多了......”幸亏只是作业，要是真的做编剧，她估计一分钱都挣不着还得倒贴。

方孝宁哈哈笑，“我一开始写剧本，也是这样的啊，说白了，就是有点把观众当傻子，结果傻子其实是我自己。而且，演员不是假人，有时候，我都想不到的点，演员自己就能想到。我后来就学会适当的放手，因为创作有时候就是灵光一闪的。你是演员，你知道我在说什么。”

蔡蔡确实明白。演得时候上了头，演员成了角色，